本文摘要：（四）捺和捺的变化 颜体合体字是形态各异富厚多彩所以初学者更要认真形貌原作并学会思考、分析和摆设好字的中心点。 （七）钩和钩的变化 颜体的横画变化富厚仪态万千。或长如大戟而不粗笨或短如点画而不拘谨或细如毫发而不轻浮这都是由于颜真卿以篆入楷、善于用笔的效果。 颜体的独体字或大或小、或长或扁形态变化十分富厚而且笔画少的独体字用笔通常较粗重。 颜体的折笔通常没有显着的折角有时甚至作提笔圆转。 有折角时变写成圆中有方、外圆内方的转角。 颜体的竖画粗壮有力通常写五分之四处就提收。

（四）捺和捺的变化

颜体合体字是形态各异富厚多彩所以初学者更要认真形貌原作并学会思考、分析和摆设好字的中心点。

（七）钩和钩的变化

颜体的横画变化富厚仪态万千。或长如大戟而不粗笨或短如点画而不拘谨或细如毫发而不轻浮这都是由于颜真卿以篆入楷、善于用笔的效果。

颜体的独体字或大或小、或长或扁形态变化十分富厚而且笔画少的独体字用笔通常较粗重。

颜体的折笔通常没有显着的折角有时甚至作提笔圆转。

有折角时变写成圆中有方、外圆内方的转角。

颜体的竖画粗壮有力通常写五分之四处就提收。中竖竖直左竖常向左拱右竖常向右拱。

上中下结构由于呈三部门竖列容易写得太长所以应该控制每部门的长度以免相互拥挤还要注意三部门各自的是非、宽窄以及三部门之间的有机联系等等。

(二)主次明白突出主笔。一是同─类笔画主笔厚重即粗而繁(回折多转)次笔陪衬轻而简(回折轻)。

笔画有主有次主次明白给人以明快之感。例如图一'孙'、'神'、'书'、'并'字等。

二是一个字中笔画间轻重反差较大如横细竖粗、撇轻捺重等图一例字都有此特点。三是多'部件'组成的字疏重密轻醒目可赏如图二'徽'、'庶'、'敏'、'胜'字等。由于'宾主明白主从有别'使字显得瘦而劲健肥而不笨。

（六）折和折和变化

（二）上下结构

点画详细技法

（1） 点和点的变化

(三)以拙为巧神采艳发。对《勤礼碑》意会较浅时会惊奇于颜字'鸠拙'；随著学习的深入会发现有'大智若愚'之感可谓拙中有巧、古朴敦朴、老成持重、玄妙无穷。如图三'书'、'善'、'等'、'禄'字等。

从宏观上说颜字不拘小节顿挫明白结构宽博；从微观上讲颜书独具匠心灵活多变。例如每一字中之重复笔画起笔、运笔、收笔险些都不相同。

就横竖画而言其形态或方或圆或尖或秃走势或直或曲有粗有细有长有短等等巧妙至极制止了类似显得质朴中透著秀气。

《勤礼碑》是颜真卿的代表之作“鸿文钜笔分析性灵”差别凡响。

唐以后的书家不少人临习过此碑。下面就其运笔、结体等方面谈点儿浅见。

左右结构的字需要注意各自和宽窄、是非、位置崎岖等等还要注意二部门的联系要能使二者有机地统一。

（二）横和横的变化

二、合字体的变化